A"不(🥕)沟通谁都不会有(⏯)笑(🚼)容也不会流泪(🅾)，不(🥨)管岁月怎么变更(📯)，我比谁都爱你"

A革命真是可怕(🧟)的东西(🐫)"

ALudivine一直(🧦)不顺我的眼(🦏) 但是勉强承认在(🕳)法国女人中(🌳)她保(💾)养得还不错(🚭)

A法(㊙)国的(🕐)浪漫爱情电影总是看得人心生喜悦 挺喜(🤲)欢女(🧘)主角(⛲)的

A"好久没看过结子(🌙)演戏了(📲)"

A为什(🆔)么在(🔃)《秘语(🕌)十七小(💁)时》中(🚴)微妙(🍤)的关系(🐱)描绘(🥩)和《郎在对门唱山(🤱)歌》中的跟随长镜(🖕)在此完全失效了(💼)呢？我觉得其一(🖼)，人物的活动范围(🐞)没有边界。章明的(🍡)人物关系展开比(🔝)较接(📀)近于(➖)荒诞派(👮)戏剧(🐸)，为了让人物充分(🍗)对撞，必定要设定(🤖)一个边界，如《巫山(🛫)云雨》中的瞭望站(🔐)，《秘语》中的峡谷。其(🐫)二，景深调度与视(🛤)点镜头过分强调(👙)“观察”，而失(🕤)却了在(📆)同一(🏫)场景(🥠)中发展(♿)多人(🏜)关系的可能性，即(🐷)无法通过某人物(🍥)的视点去嘲讽他(〽)人，嘲讽是属于导(🔩)演的。视点转换也(👑)过于频繁。其三，麦(♊)高芬《黑暗传》过于(👐)模糊(💩)，它可(🍓)以是葬(📱)礼真(❌)唱，也(😣)可以是请人(😳)演唱，甚至还有很(😲)多变体。所以最后(🍳)《黑暗传》出现的时(🕑)候只是背景音乐(🏿)和字幕而已，因为(🔪)它的场面无法唤(👺)起回归感(🥁)。纵向运(❎)动是(🌍)一个(💑)阳性的(🚯)运动(🤭)，所以当后段镜头(😃)行进时，丁的角色(🐃)几乎消失了。最后(😄)一镜纵向镜头借(🏳)王的视角转侧向(💋)，最后停住，或许是(🚶)变化的开始